Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR im Untergrund herausforderten
Vadim Bloch
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR im Untergrund herausforderten
Dresden war einst das Zentrum der offiziellen Kunstszene der DDR und richtete alle fünf Jahre große staatliche Ausstellungen aus. Doch unter der Oberfläche entwickelte sich eine andere Form von Kreativität. Eine Gruppe von Künstlern, die an der renommierten Dresdner Kunsthochschule ausgebildet worden waren, begann Grenzen auszuloten – und musste die Konsequenzen tragen.
Die Hochschule für Bildende Künste Dresden galt bis in die späten 1970er-Jahre als die führende Institution der DDR für den Sozialistischen Realismus. Dort lernten Studenten wie Eberhard Göschel, Hans Scheib und Cornelia Schleime den staatlich vorgeschriebenen Stil. Doch viele wandten sich bald den expressiven, emotionalen Techniken der Brücke-Künstler zu und trotzten damit den Erwartungen des Regimes.
In den 1980er-Jahren wurden diese Künstler zu zentralen Figuren der DDR-Untergrundszene. Hans Scheib eröffnete in Berlin private Galerien – 1977 in der Raumerstraße 23 in Prenzlauer Berg und 1980 in der Sredzkistraße 64 –, die seltene Freiräume für verbotene Werke boten. Andere wie Göschel blieben in Dresden, gründeten den Obergrabenpresse-Verlag und organisierten Ausstellungen, die die Behörden herausforderten.
Cashback bei deinen
Lieblingsrestaurants und Services
Kaufe Gutscheine und spare in deinen Lieblingsorten in deiner Nähe
Ihr Widerstand hatte einen Preis. Viele wurden vom Ministerium für Staatssicherheit überwacht, ihre Ausstellungen verboten oder Aufträge gestrichen. Eine Gruppenausstellung 1982 im Leonhardi-Museum, die Göschel und Helge Leiberg mitplanten, führte sogar zur vorübergehenden Schließung des Hauses. Die meisten verließen schließlich die DDR in Richtung Westen – mit Ausnahme von Göschel, der trotz der Risiken in Dresden blieb.
Der Widerstand der Künstler prägte die Kulturlandschaft der DDR nachhaltig, selbst als der Staat versuchte, ihn zu unterdrücken. Während einige flohen, arbeiteten andere wie Göschel weiter im System und bewiesen, dass Kreativität sich nicht vollständig kontrollieren lässt. Ihr Erbe lebt weiter in den alternativen Kunstbewegungen, die aus Dresdens angespanntem politischen Klima hervorgingen.
