Gockels radikale Wallenstein-Inszenierung sprengt Schillers Grenzen mit Wagner-Söldnern und mechanischem Theater

Gockels radikale Wallenstein-Inszenierung sprengt Schillers Grenzen mit Wagner-Söldnern und mechanischem Theater

Jan-Christoph Gockels kühne Inszenierung von Schillers Wallenstein beherrschte das Theaterfestival der Münchner Kammerspiele

Die Produktion verband historisches Drama mit moderner Forschung – unter anderem mit einem Fokus auf russische Wagner-Söldner und einer beeindruckenden mechanischen Vorrichtung, die den gelähmten Körper des Schauspielers Samuel Koch in Bewegung setzte.

Den Auftakt bildete ein musikalisches Warm-up von Maria Moling, gefolgt von Annette Paulmann, die eine Puppenversion des Octavio Piccolomini steuerte. Die Darsteller verkörperten Soldaten mit kahlrasierten Köpfen, struppigen Bärten und übertrieben männlichen Bewegungen – breibeinig, mit Grunzlauten und Kampfgebrüll.

Gockel und sein Team griffen massiv in Schillers Originaltext ein, fügten Prologe, Epiloge und neue Szenen hinzu. Ein zentraler Abschnitt zeigte ein "Schlachtmahl in sieben Gängen", bei dem das Ensemble an einer langen Küchenzeile kochte – ein Symbol für Wallensteins Militärlager. Zudem integrierte die Inszenierung einen Vortrag des Forschers Sergei Okunev, der sich mit dem Kriegskaufmann Jewgeni Prigoschin beschäftigte und mit einem Harry-Potter-"Ridikulus"-Zauber Angst in Humor verwandelte.

Das vielleicht prägnanteste Element war eine mechanische Apparatur, die Kochs Körper für kurze Momente wie eine Marionette bewegte. Mit einigen Armgesten und zwei großen Schritten schuf die Maschine ein gespenstisches Bild kontrollierter Bewegung.

Die Inszenierung verschmolz historische Erzählweise mit zeitgenössischen Themen – von Wagner-Söldnern bis zu experimentellem Puppenspiel. Kochs mechanische Performance und die immersive Kochszene des Ensembles hinterließen einen bleibenden Eindruck. Die Produktion brach mit traditionellem Theater, indem sie Forschung, Satire und physisches Spektakel vereinte.